第11章（3 / 4）

想目标。”

莱昂有些不高兴：“什么假想目标？你觉得我和他们一样，也是追星？”

谷以宁不想回答。

莱昂看着他，顿了顿，忽然开口：“影片结尾的逃生部分，我们选择用动画来代替大场面特效，本来是节省成本的planb，但不愿意因此舍弃效果，所以做了精准到逐帧的预览排练，最后用真人实拍和动画交叉剪辑，努力呈现给观众真实又不血腥的临场感……”他语速很快地背完，又说，“谷老师，我看过你所有的访谈和视频，这一段是你在接受‘电影幕后谈’采访时说的，我印象最深，我也觉得逃生部分是天才的处理。”

“还有结尾的长镜头，女主角在废墟中捡到半块镜子，现实中她在哭，可是从镜子倒影里，却是她在影片开头的笑容。”他看着谷以宁逐渐正襟危坐的神态，继续说，“我一直很想问，这个镜头是不是在论证你在博士论文里写过的观点——‘无论是文学还是电影，都在探索时间折叠的可能性。电影以其独特的时空语言，将这种“不真实”构建为一种更为深刻的“艺术现实”，创造出一种超越物理逻辑的叙事体验。也或许，真实生活中的时间本就是交错的，过去与未来并非单向延伸，而是如文学和电影的回型叙事一般。结束亦是开始。’”

谷以宁手心冒出一层细汗，但令他震惊的，不仅是莱昂的倒背如流。

《逃离蔷薇号》爆火后，对影片的分析夸赞向来不绝于耳，但怀疑论调也同样甚嚣尘上，不少人说这部署名谷以宁和奚重言共同导演的电影，其中大部分都是奚重言的心血，而谷以宁只是接手并执行而已。

谷以宁从未对此有过任何回应，对于自己对奚重言的方案做了如何修改和精进，他不解释，甚至觉得没人分辨出来也好，就像是藤蔓缠绕着宿主变为一体，他干脆自暴自弃。

然而莱昂说的这两个地方，恰好就是他的改动，抽丝剥茧地找出的、他以为全世界不会有第二个人能分辨出来的痕迹。

“我比你想的更关注也更了解你”，莱昂似乎全然不觉自己的语出惊人，又继续表白道：“我学电影，来中国，就是为了你。之前不想说，是怕吓到你，但我也不希望反而让你觉得我不真诚。”

谷以宁注视着他在阳光下的，棕色的、比亚洲人更浅的瞳孔，呼吸恢复正常，平静指出：“蔷薇号上映才不到两年，法国能看到的时间应该更短。”直到那时谷以宁才声名鹊起，如果是因为他才学电影，未免太迟了。

莱昂立即明白他的质疑，低头一笑：“我是从小就想拍电影，但因为右肩